Проявлял старые пленки, нашел «хвост» с фотографиями паранормального из Армении.
В каждом городе есть глобальный миф про особенную и уникальную местную водку. Что вот она, дескать, самая прекрасная и нигде подобной нет. Кроме водки, в каждом месте есть мифологическое помещение с прекрасной акустикой, которое создано каким-нибудь слепо-глухим инопланетным зодчим, 500 лет назад, полностью секретное и невозможное к повторению.
Гегард – пещерный монастырь, построенный в 12 веке. Это очень красивое место, умиротворяющее и строгое. Внутренние помещения переходят одно в другое, из пристроек вглубь скалы. Один их таких залов и есть известный акустический феномен.
Поскольку внутренние объемы освещаются скудно, через небольшие отверстия в куполах, я сделал несколько кадров на очень чувствительную пленку, которую потом проявил по процессу с еще большим увеличением чувствительности. Негативы получились зернистые, но общее представление можно получить.
Для тех, кому неинтересны тонкости скажу сразу – да, это действительно комната с прекрасной акустикой, имеющая неповторимое своеобразие и уникальный характер. Здесь нет никаких чудес, но есть сочетание многих объективных параметров, которые и дали такой результат. Даже непосвященный человек может попасть туда и поэкспериментировать со звуком (в рамках общечеловеческих норм), я уверен – это будет интересно и познавательно.
Для более детального пояснения современной акустической теории предлагаю представить общественный туалет. Любой акустик досконально знает все про это помещение и испытывает к нему острую неприязнь. Дело в том, что это, как правило, прямоугольная комната средних размеров с низким потолком, отделанная кафелем и зеркалами. Стены параллельны и отражают звук практически без потерь (95% и больше). На рисунке показаны типичные случаи распространения звука в таком месте.
Из-за прямых углов и параллелей появляются специфические эффекты – «порхающее эхо» (А) и круговое переотражение (B). Во временной области это означает, что звук имеет четко слышимые отдельные повторения, интенсивность которых сравнима с первоначальным. Каждый «Раз-раз» порождает «раз-раз, раз-раз, раз-раз…», похоже на паровоз с квадратными колесами. Эхо (когда повторения различаются на слух) – хороший прием для пионерских радиспектаклей, но в музыке это ужасно. Знавал я один зал, где из-за повторяющихся ритмических отражений на сцене, музыканты сбивались с ритма. А чтобы заполнить промежутки между отражениями и получить желаемое – реверберацию, нужно добавить еще отражений, сделать их разнообразными и «густыми».
В студиях для этого делают непараллельные, ломаные стены, в залах используют многочисленные элементы отделки – лепнину, пилястры. Для классической музыки хорош колонный зал – звук многократно переотражается под разными углами и получается прекрасный жирный «хвост», как на графике.
Вот картинка звукового поля колонного зала, видны отражения от передних частей колонн и «тени» за ними.
Кстати, если мы уберем из колонного зала стены, а сами колонны сделаем из дерева и поставим их почаще, то получится лес. Лес с правильными расстояниями между деревьями – акустически благоприятое место.
Немного про своды. Это тоже неоднозначный элемент. Неудачный свод собирает все источники звука в фокусе и создает мощный вторичный паразитный источник, суммирующий интенсивности. Чтобы избежать такого, радиус свода увеличивают, чтобы точка фокуса переместилась ниже уровня пола. Выгнутые поверхности, наоборот, можно использовать во благо, так козырек над авансценой позволяет забросить звук на балкон и в конец зала.
Акустические линзы, к которым и относятся сводчатые потолки, можно использовать для занимательных икспириментов. Так, в Казани, при входе в парк «Черное озеро», построена декоративная арка, которую можно использовать для секретных переговоров шепетом:
Еще один момент. Все написанное имеет специфику для звуков разной частоты. Так многократные отражения подчеркивают низкие частоты – высокочастотные колебания сильнее затухают в воздухе. Помещение «гудит» при совпадении размеров и длин волн, в резонанс. По-разному звуковые волны относятся и к препятствиям, если вернуться к колонне, то самые низкие тона пролетают мимо, средние частоты не замечают выступы и мелкую лепнину и считают что колонна просто гладкая, высокие частоты прекрасно «распыляются» небольшими углублениями (иллюстрация на картинке со сводами).
Теперь, собственно, о зале Гегарда. Это небольшое помещение, образованное массивными стенами, там тихо и нет мешающих звуков, слышны ньюансы. Каменные колонны формируют ранние отражения и делят помещение в неравных пропорциях, что препятствует возникновению резонансов. Куполные перекрытия не имеют фокусов в зоне источников звука и слушателя. Есть развитое дробление потолков, стен, довольно глубокая резьба в камне, имеющая округлый профиль.
Получается следующее. Если говоришь подряд несколько слов, то тебя отчетливо слышно, так как тихо, а ты близко и первичный звук рядом. В больших помещениях с длинной реверберацией, органных залах, например, речь удаленного человека теряется в отражениях, здесь не так. Звук имеет очень насыщенный, плотный и длинный хвост, буквально несколько секунд, более 10. При этом послезвучие спадает плавно. Ощущения, что ты, как бы, хор (: Если не говорить слова, а пропевать, то поддержка становится еще более ощутимой и звук хочется длить дальше и дальше. Субъективно – очень одухотворенное состояние, в комбинации с внешней строгостью стен производит незабываемое впечатление. На профессиональный слух, «генерируемый» звук не имеет резонансов и частотных искажений, он правильный и естесственный. Так что в данном случае легенда – вовсе не легенда.
